А.А. Бочаров (Санкт-Петербург) ВОЕННО-МОРСКАЯ ТЕМАТИКА В СОВЕТСКОМ «ОБОРОННОМ» КИНЕМАТОГРАФЕ 1930-х – НАЧАЛА 1940-х ГОДОВ

Управление культуры Минобороны России Российская Академия ракетных и артиллерийских наук Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи

Военно-морские сюжеты проникли в отечественный кинематограф еще на его заре, в начале XX в. Так, первый российский полнометражный художественный фильм, «Оборона Севастополя» режиссера В. Гончарова (1911), содержал сцены знаменитого эпизода морской истории – затопления кораблей Черноморского флота на севастопольском рейде в 1854 г., а первый полнометражный документальный фильм, «Балтийский флот» (1913), вообще был полностью посвящен морской теме.

Военно-морская тематика вернулась на отечественные экраны в 1920-е гг., а в следующем десятилетии она стала одной из ведущих в советском кинематографе. В немалой степени это объяснялось целями пропаганды Военно-морского флота и его достижений. Например, в 1933 г. один из авторов журнала «Морской сборник», официального печатного издания Военно-морского флота, назвал пропагандистские фильмы «наиболее популярным образцом применения кино в военно-морском деле» и указал: «Возможности воздействия кино на массы давно оценены, и оно широко применяется для целей военно-морской пропаганды в виде художественных и хроникальных военно-морских фильмов, для которых, в частности, производятся подробнейшие съемки отдельных эпизодов из жизни и быта флота, походов, боевых учений и маневров»¹.

В данной статье мы рассмотрим ряд художественных фильмов второй половины 1930-х – начала 1940-х гг. (до начала Великой Отечественной войны), связанных с военно-морской тематикой. Используемый нами термин «оборонный кинематограф» заимствован из литературы и периодической печати тех лет и достаточно условен. Некоторые фильмы, относимые в конце 1930-х гг. к указанному жанру, с современной точки зрения, являются, скорее, военной фантастикой.

Появление и расцвет жанра «оборонного кино» стали возможными в условиях атмосферы второй половины 1930-х гг., наполненной тревожным ожиданием неизбежной большой войны, которая, согласно пропагандистским установкам тех лет, начавшись обороной от коварного нападения врага, быстро превращалась в наступательную и заканчивалась разгромом противника малой кровью на его территории.

Впрочем, первая кинокартина, которой мы коснемся, рассказывала не о большой войне в будущем, а о вымышленном эпизоде противостояния японской агентуре на Дальнем Востоке. Морякам-пограничникам, несшим службу в дальневосточных водах, был посвящен фильм «Морской пост», поставленный в 1938 г. на Одесской киностудии режиссером В. Гончуковым (автор сценария Л. Линьков, композитор Н. Крюков, песни В. Лебедева-Кумача, в ролях Н. Новосельцев, Г. Юмашева, Н. Ивакин, П. Аржанов).

Действие фильма происходит на небольшом острове в Тихом океане. Морские пограничники на катере «Чекист» патрулируют окрестные воды, препятствуя браконьерству японских рыбаков. «Чекист» захватывает шхуну с диверсантами, замаскированную под рыболовное судно, и ведет ее к острову. Другое японское судно высаживает на острове десант, но пограничники сдерживают его до прибытия подкрепления и авиации, а затем уничтожают.

В содержании картины морская романтика причудливо сочетается с модной в 1930-х гг. темой борьбы с вражеским шпионажем и вредительством «троцкистов». Можно было бы еще больше написать об этом по-своему интересном фильме, но, строго говоря, к нашей теме он относится лишь косвенно – морские части пограничных войск НКВД не входили в состав Военноморского флота.

Выход «Морского поста» вызвал дипломатический скандал в отношениях между СССР и Японией. Японский посол в Москве заявил протест против появления картины на экранах кинотеатров и требовал от советского правительства отказа от демонстрации фильма и принесения извинений за оскорбление японского флага².

Видимо, пропагандистское значение этой картины оценивалось военным руководством достаточно высоко. «Морской пост» упоминался в числе фильмов, рекомендованных политическими органами для просмотра красноармейцами в связи с занятиями по политической подготовке³.

В фильме «Четвертый перископ» режиссера В. Эйсымонта («Ленфильм», 1939, авторы сценария Г. Венецианов и Г. Блауштейн, композиторы Б. Гольц и В. Пушков) деятельность советского флота была показана в авантюрном ключе.

В ходе военно-морских учений три советские подводные лодки должны «атаковать» линейный корабль условного противника. На горизонте неожиданно появляется четвертый перископ. Советскому линкору может угрожать опасность, если неизвестная подводная лодка окажется иностранной. Однако перископ может принадлежать и советской лодке «Спрут», с которой потеряна связь. Командир эсминца «Отважный» Владимир Крайнев (Б. Блинов) решает таранить неизвестную лодку. Она тонет, а действия Крайнева признаны правильными. Но не потопили ли советские моряки «Спрут», которым командует брат Крайнева, Григорий (В. Честноков)? Водолазы обследуют затонувшую подводную лодку и выясняют, что она иностранная. «Спрут» в это время лежит на грунте с повреждениями, полученными во время нападения вражеской шхуны, замаскированной под норвежское рыболовное судно. Чтобы выяснить обстановку, командир посылает на поверхность матроса. Он захвачен врагами, местоположение лодки раскрыто. Но на горизонте появляются советские корабли. Пираты снова маскируются, на этот раз под шведскую паровую шхуну «Хильда». Заметив «Хильду», командир эсминца «Отважный» высаживает на нее досмотровую группу. Она захвачена пиратами. Точным выстрелом «Отважный» выводит из строя рулевое управление шхуны. Пиратское судно захвачено советскими моряками. В это время на поверхность всплывает «Спрут».

Пожалуй, наиболее ярким образцом «оборонного фильма» на военно-морскую тему стала картина режиссера В. Брауна «Моряки», снятая в 1939 г. на Одесской киностудии (авторы сценария И. Зельцер и С. Абрамович-Блэк, композитор Ю. Милютин, песни В. Лебедева-Кумача, консультант капитан 1 ранга Ф. Челпанов).

Первая половина картины в идиллических тонах рисует мирную жизнь командиров и краснофлотцев. На борту корабля матросы поют под баян, на берегу застолье красных командиров в честь дня рождения одного из героев, падающего на 28 мая (годовщина Цусимского сражения), что вспомнят участники празднества, пообещав разгромить любого врага.

Во второй половине фильма показаны столкновение советского флота с «объединенным неприятельским флотом» и быстрая победа советских моряков. В «объединенном неприятельском флоте», государственная принадлежность которого в фильме не уточняется, на наш взгляд, угадывается, скорее, английский, чем немецкий. Забавно на этом фоне выглядят слова советского адмирала «Родина ждет, что каждый выполнит свой долг», являющиеся фактически калькой слов английского флотоводца Нельсона перед Трафальгарской битвой. Впрочем, учитывая существовавшее в 1930-х гг. предположение военно-морского командования о том, что потенциальным противником советского флота в Черном море является флот фашистской Италии, в «объединенном неприятельском флоте» можно усмотреть и итальянский. Советский флот в «Моряках» предстает значительно более сильным, чем он был в действительности в конце 1930-х гг. Так, в фильме упоминаются вымышленные линейные корабли «Перекоп», «Кремль» и «Сталинская конституция». Роль командира советской подводной лодки Александра Беляева стала одной из ярких работ актера С. Столярова, затем неоднократно снимавшегося в фильмах на военно-морскую тему.

Фильм «Моряки» стоит в одном ряду с такими произведениями военной фантастики второй половины 1930-х гг., как фильмы «Если завтра война» (1938, режиссеры Е. Дзиган, Л. Анци-Половский, Г. Березко, Н. Кармазинский) и «Эскадрилья № 5» (режиссер А. Роом, 1939), роман П. Павленко «На востоке» (1936– 1937) и повесть Н. Шпанова «Первый удар» (1939). Демонстрация морской мощи Советского Союза на киноэкране, вероятно, производила сильное впечатление на зрителей. Однако единственный обнаруженный нами отзыв рядового зрителя на фильм очень сдержан: «…Обычная оборонная картина – будущая морская война. Ответ на “Цусиму” и т. д.»⁴

Руководство киноотраслью высокого оценило труд создателей картины. 29 марта 1940 г. Комитет по делам кинематографии издал приказ об успехах комбинированных съемок в фильме «Моряки» и организации аппаратной перезаписи на Одесской киностудии. Была объявлена благодарность специалистам по комбинированным съемкам⁵.

Возможно, активизации сотрудничества между флотом и кинематографом способствовало то, что 4 июня 1939 г. наркомом ВМФ СССР был назначен бывший председатель Комитета по делам кинематографии С.С. Дукельский. 15 апреля 1939 г. Дукельский, вероятно, уже знавший о будущем назначении (решение о нем было принято еще 9 апреля на заседании Политбюро), направил В.М. Молотову докладную записку, в которой сообщил о ходе работы над плановыми историко-биографическими и историко-революционными фильмами. Кроме того, Дукельский предложил на рассмотрение ряд новых тем исторического и историко-революционного плана для будущих постановок 1940 и 1941 гг.

В частности, в перечне тем значилась картина «Шлюп Диана»: «Фильм о плененном японцами русском морском командире и выдающемся исследователе, капитане Головнине (начало XIX века), который вместе с экипажем содержался несколько лет в клетке, подвергался издевательствам и пыткам, и только после получения известий о победе русских над Наполеоном был выпущен японцами»⁶. Можно предположить, что интерес к историческому сюжету был связан с попыткой найти еще одну возможность для антияпонской пропаганды.

15 июня 1939-го в Центральном доме журналиста состоялось совещание по вопросу производства «оборонных фильмов», созванное редакцией газеты «Кино». На нем выступили писатели В.В. Вишневский и В.Б. Шкловский, режиссеры И.З. Трауберг, Л.Я. Анци-Половский и др.⁷

Еще один «оборонный» фильм мог появиться на экранах страны в 1941 г. Представление о содержании картины «Разгром вражеской эскадры» дает ее сценарий, опубликованный в 1940 г. в сборнике «Сценарии оборонных фильмов». Его авторы, Г.Ф. Байдуков и Д.Л. Тарасов таким видели начало фильма: «Тишина. Цикады. Скрип гигантских кедров. Шелест травы. Легкий вскрик птиц. Горная долина. Колючая нерусская трава. Странные нерусские цветы. Одинокая примятая и сплющенная тайфуном сосна. Чужая земля». Пейзажные зарисовки в сценарии фильма быстро сменяются военными сценами: «Командование N-ской краснознаменной армии подтягивало резервы для решительного прорыва последних укреплений противника»⁸.

Сухопутные силы врага разгромлены. Но он предполагает бросить «двухсоттысячный десант и две эскадры боевых кораблей, чтобы отрезать нас на полуострове, взять в мешок и уничтожить». Авиация и флот громят врага. В финале летчики и моряки получают радиограмму: «Поздравляем Красную Армию, Красный Воздушный Флот, подводников и моряков, командиров и политработников с полной победой над врагом. И. Сталин». «“Ура!” гремело над островом, гремело на бортах линкоров и крейсеров, проходящих вдали, гремело на палубах подводных лодок, гремело в тесных отсеках авиаминоносцев и над дивизиями кавалерии и пехоты, идущими в бой…»⁹

Фильм «Разгром вражеской эскадры» по сценарию Байдукова и Тарасова был запущен в производство 27 июня 1940 г. под руководством режиссера А.Л. Птушко¹⁰. Однако уже 26 ноября того же года производство было прекращено¹¹.

Атмосфера военной опасности, свойственная настроениям советского общества на рубеже 1930 – 40-х гг., способствовала тому, что нередко в сознании людей фантазии на темы оборонного кино сливались с реальностью. Об этом свидетельствует, например, рассказ А. Ленского «Удачный кадр», опубликованный в 1940 г. Он рассказывает о съемках вымышленного учебного фильма «Случай на морском берегу» с участием краснофлотцев и командиров береговой обороны. Согласно сюжету фильма, советские командиры и бойцы обнаруживают и обезвреживают вражеских диверсантов. После съемок, вечером того же дня исполнители главных ролей неожиданно обнаруживают настоящих диверсантов, проникших с моря на советскую территорию, и задерживают их в точном соответствии с сюжетом кинокартины. Автор рассказа пытается убедить читателей в подлинности описанного им события¹².

Деятельности Экспедиции подводных работ особого назначения (ЭПРОН) была посвящена картина «Гибель Орла» (1940, киностудия «Союздетфильм», автор сценария Г. Гребнер, режиссер В.Н. Журавлев, композиторы В. Мурадели и Д. Блок). 1920 год. Капитан парохода «Орел» Федор Чистяков обещает революционно настроенным матросам оставить корабль в Новороссийске, к которому подходит Красная армия. Но пароход захватывают белые и вынуждают Чистякова увести «Орел» в Стамбул. В пути пароход гибнет при невыясненных обстоятельствах. Двадцать лет спустя сыну Чистякова, тоже Федору (С. Столяров), ставшему водолазом-рекордсменом, удается открыть тайну гибели парохода и снять со своего отца подозрение в помощи врагам. Федор с группой подводников опускается на дно моря и в каюте затонувшего корабля находит железный ящик с судовым журналом. Его страницы рассказывают о гибели «Орла». Капитан вместе с матросами потопил пароход, чтобы не отдать его врагам революции. Поднятый «Орел», под новым названием «Капитан Чистяков» становится плавучим дворцом пионеров.

В 1941 г., буквально накануне начала войны появилась статья кинокритика М. Лучанского «Кино – должник флота». В ней были рассмотрены советские художественные фильмы на военно-морскую тему, созданные в 1930-е гг., и сформулированы задачи по пропаганде Военно-морского флота и его истории в кино.

Первоочередной задачей автор назвал пропаганду подводного флота: «Подводный флот нашей родины по праву занимает первое место в военно-морских силах. /.../ Боевые подвиги орденоносных экипажей краснофлотских подводных лодок составляют героические сюжеты для целой серии замечательнейших драматических сценариев».

В качестве следующей задачи была определена пропаганда идеи «большого океанского и морского флота», направленная на то, чтобы «миллионам людей жизнь на море, требующая самоотверженности, беззаветной смелости и величайшего мужества, стала родной и близкой, чтобы миллионы юношей стремились идти по пути русских моряков».

С точки зрения автора, требовало художественного воссоздания в кинематографе и участие красных моряков в Гражданской войне: «Героический корабль “Гавриил”, отбивший нападение на Кронштадт английской торпедной флотилии, корабли Маркина, сражавшиеся на Волге и Каме, Сладков, Железняк и многие другие герои гражданской войны ждут образного восстановления их дел в кинофильмах».

Лучанский также писал о необходимости создания кинофильмов, способствующих «всемерному укреплению военной дисциплины, росту интереса к флоту, к изучению морского дела у всего нашего народа и в первую очередь — в советской молодежи».

Наконец, предлагал автор, «надо выпустить и серию учебно-технических фильмов, посвященных отдельным вопросам сложной военно-морской техники и которые помогли бы нашим краснофлотцам в их учебе».

Лучанский закончил статью патетическим призывом: «Советский Военно-Морской флот выполняет свои обязанности перед Советской страной, перед советским народом, перед партией, перед великим Сталиным. Советская кинематография должна выполнить свой долг перед нашим славным Военно-Морским флотом»¹³.

В те годы подобная статья вполне могла стать руководством к действию для создателей фильмов на военно-морские темы, но начавшаяся вскоре война не дала возможности осуществить намеченную Лучанским программу пропаганды флота и его достижений в кинематографе.

Фильм В. Брауна «Морской ястреб» (авторы сценария Н. Шпанов и А. Михайловский, композитор Г. Варс, в главных ролях И. Переверзев (советский офицер Найденов) и А. Файт (командир немецкой подводной лодки), съемки которого начались в 1941 г. на Одесской киностудии, был закончен в 1942 г. в Ташкенте.

Картина, вероятно задумывавшаяся как произведение военной фантастики, стала после начала войны восприниматься как отражение реальных событий. Близ советского побережья появляется немецкая подводная лодка, замаскированная под парусник. Она в провокационных целях топит иностранные торговые суда. Открыто отправить на поиски лодки военный корабль нельзя – пираты могут ускользнуть. В море выходит торговое судно с командой из военных моряков – пароход «Вятка», получивший новое название «Чайка» и предназначенный стать «судномловушкой». 21 июня 1941 г. происходит первая встреча советского судна с подлодкой. 22 июня, в день начала войны, «Вятка», замаскированная вновь, уже под лесовоз «Морской ястреб», дает врагу решающий бой, в котором советские моряки одерживают победу.

Любопытно использование авторами фильма того же сюжетного хода с судном-ловушкой, что и в упомянутой ранее картине «Четвертый перископ». Только на этот раз наряду с вражеским пиратским судном появляется и советское судно-ловушка.

Эта первая советская кинокартина военного времени снималась в осажденной Одессе. Съемочной группе с трудом удалось покинуть город на пароходе «Пестель». Написанная композитором Ю. Милютиным песня «Отходит от берега ястреб морской» (стихи Е. Долматовского) стала одной из популярных песен военных лет.

«Морской ястреб» стал одновременно последним советским фильмом на военно-морскую тему, сьемки которого начались до начала войны, и вместе с тем первым подобным фильмом, выпущенным на экраны во время войны.

Напряженная предвоенная обстановка не могла обойти стороной и кинематограф. 4 января1941 г. Главное управление политической пропаганды РККА утвердило список художественных и документальных фильмов, «рекомендуемых и особо рекомендуемых» к показу в условиях военного времени¹⁴, а 15 апреля приказом Комитета по делам кинематографии организована Центральная военно-оборонная комиссия при Московском доме кино. В ее состав вошли известные деятели советской культуры: режиссеры А.И. Медведкин и Г.В. Александров, писатели С.В. Михалков, В.В. Вишневский и Б.Л. Горбатов¹⁵.

Начало Великой Отечественной войны поставило перед кинематографистами новые задачи. Уже 22 июня 1941 г. состоялось расширенное заседание художественных советов Мосфильма, Ленфильма, Союздетфильма и других киностудий, наметившее программу выпуска короткометражных фильмов военной тематики¹⁶.

Начавшаяся война положила конец недолгому расцвету жанра «оборонного фильма» и открыла новое направление советского кино о флоте – картины о героических подвигах советских моряков во время Великой Отечественной войны.

Сейчас предвоенные фильмы на военно-морскую тему вызывают двойственное отношение. С одной стороны, в некоторой степени они способствовали морально-психологической и идейной мобилизации советского общества накануне войны. В то же время следование установкам пропаганды о победе малой кровью (особенно это заметно в фильме «Моряки») создавало у зрителя преувеличенное представление о мощи советского флота и порождало «шапкозакидательские» настроения, полностью разрушенные суровой реальностью.

1 Яковлев А.П. Кино и фото в военно-морском деле // Морской сборник. 1933. № 4. С. 32.

2 Летопись российского кино. 1930–1945 / Руководитель проекта В.И. Фомин. Сост. П.А. Багров, Г.Н. Бородин, В.Е. Вишневский, А.С. Дерябин, В.И. Фомин, Р.М. Янгиров, при участии Я.Л. Бутовского, В.А. Ватолина, Д.Г. Иванеева. М.: Материк, 2007. С. 600.

3 Политучеба красноармейца. 1939. № 29. С. 48.

4 Цит. по: Бранденбергер Д.Л. Национал-большевизм. Сталинская массовая культура и формирование русского национального самосознания. 1931–1956. СПб.: ДНК, 2009. С. 346.

5 Летопись российского кино. 1930–1945… С. 662.

6 Цит. по: Летопись российского кино. 1930–1945… С. 614.

7 Там же. С. 622.

8 Байдуков Г.Ф., Тарасов Д.Л. Разгром вражеской эскадры // Сценарии оборонных фильмов. М.: Госкиноиздат, 1940. С. 5.

9 Там же. С. 37.

10 Летопись российского кино. 1930–1945… С. 672.

11 Там же. С. 687.

12 Ленский А. Удачный кадр // Краснофлотец. 1940. № 13. С. 24–26.

13 Лучанский М. Кино – должник флота // Краснофлотец. 1941. № 4. С. 57.

14 Летопись российского кино. 1930–1945… С. 696.

15 Там же. С. 704.

16 Там же. С. 712.